गुइलेर्मो डेल टोरो तकनीकी भाई युग के लिए एक फ्रेंकस्टीन प्रस्तुत करता है

फ्रेंकस्टीन की कहानी कायम रहने का एक कारण है। मानव जाति के अहंकार और अमानवीय वैज्ञानिक प्रगति की इसकी परीक्षा मैरी शेली के समय से ही अधिक प्रासंगिक हो गई है। “हर कीमत पर नवाचार” की खोज ने नए राक्षसों को जन्म दिया है, जो उन लोगों से पैदा हुए हैं जो अपने कार्यों के परिणामों पर विचार करने में विफल रहे (या इनकार कर दिया)। तो इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि गुइलेर्मो डेल टोरो के नेटफ्लिक्स रूपांतरण में विक्टर फ्रेंकस्टीन एक आधुनिक तकनीकी भाई की तरह महसूस करते हैं। वह व्यावहारिक रूप से उनका टेम्पलेट है।

थोड़ा सा तिरछा करें, और आप मार्क जुकरबर्ग द्वारा म्यांमार में नरसंहार को बढ़ावा देने में फेसबुक की भूमिका को नजरअंदाज करने में फ्रेंकस्टीन की लापरवाही देख सकते हैं, जिसमें एलोन मस्क टेस्ला की वास्तविक सेल्फ-ड्राइविंग क्षमताओं (संभवतः कई दुर्घटनाओं के लिए अग्रणी) के बारे में झूठ बोल रहे हैं, या सैम अल्टमैन के ओपनएआई ने चोरी की सामग्री पर प्रशिक्षित एक मतिभ्रम एआई खोज इंजन का निर्माण किया है। परिणाम भाड़ में जाओ, वे सिर्फ चिल्लाना चाहते हैं “यह जीवित है!” जैसे-जैसे उनके उत्पाद वायरल होते जाते हैं (और जैसे-जैसे उनके निवेशक जुड़ाव बढ़ाते जाते हैं)।

डेल टोरो का फ्रेंकस्टीन उपन्यास के प्रमुख तत्वों का एक रीमिक्स है – इसमें बर्बाद प्रेम कहानी है, अपने अहंकार से प्रेरित पागल वैज्ञानिक और सहानुभूतिपूर्ण राक्षस जो अपने निर्माता की तुलना में कहीं अधिक मानवता का प्रदर्शन करता है – निर्देशक की भव्य शैली में नया रूप दिया गया है। लेकिन फिल्म की विस्फोटक शुरुआत से यह भी स्पष्ट है, जहां एक आर्कटिक जहाज का सामना विक्टर फ्रेंकस्टीन (ऑस्कर इसाक) से होता है, जिसका पीछा एक अकल्पनीय प्राणी (जैकब एलोर्डी) कर रहा है, कि डेल टोरो अपनी कैंपियर डरावनी जड़ों से दूर नहीं जा रहा है। भुजाएँ फट जाती हैं, गैलन खून बह जाता है। इस फ्रेंकस्टीन में बहुसंख्यक लोग शामिल हैं।

विक्टर फ्रेंकस्टीन को मृतकों को पुनर्जीवित करने के लिए नरक में क्यों जाना पड़ा? क्योंकि वह कर सकता था. उपन्यास और इस फिल्म में, पूरी प्रक्रिया हमेशा डींगें हांकने और एक वैज्ञानिक के रूप में अपनी महानता का प्रदर्शन करने के बारे में थी। उसने इस बात पर विचार नहीं किया कि नए जीवन रूप के कारण उसका क्या दायित्व है, या किसी प्राणी को बिना किसी साथी के दुनिया में लाने की क्रूरता क्या है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने किसे चोट पहुंचाई। परिचित लग रहा है?

डेल टोरो वास्तव में क्या बनाता है फ्रेंकस्टीन काम किरदारों के बारे में उनकी समझ है। विक्टर फ्रेंकस्टीन के रूप में, ऑस्कर इसाक एक विद्रोही वैज्ञानिक के पंक रॉक आकर्षण का प्रतीक है जो सोचता है कि वह अकेले ही जीवन को पुनर्जीवित करने का एक तरीका ईजाद कर सकता है। लेकिन वह एक अपमानजनक पिता की याद के साथ भी रहता है जिसने संभवतः उसकी प्यारी माँ को मार डाला था। एलिज़ाबेथ विक्टर को आकर्षित और आकर्षित करती है, लेकिन प्राकृतिक दुनिया के प्रति उसकी उदासीनता से उसे घृणा भी होती है। यह देखना कठिन नहीं है कि वह प्राणी के प्रति तत्काल सहानुभूति क्यों महसूस करती है, जिसे जैकब एलोर्डी ने एक बच्चे जैसे सुपर मानव के रूप में चित्रित किया है। वह फ्रेंकस्टीन के लिए एक तत्काल निराशा है, जो अपने पिता के साथ अनुभव किए गए दुर्व्यवहार के चक्र को दोहराने में मदद नहीं कर सकता है।

उनके करियर पर नजर डालें तो ऐसा लगता है जैसे डेल टोरो अपनी सभी फिल्मों के माध्यम से शेली के उपन्यास को अपनाने की कोशिश कर रहे हैं। आप कहानी के तत्वों को उनकी पहली फीचर में देख सकते हैं क्रोनोसजो एक ऐसे उपकरण पर केंद्रित है जो लोगों को अमर बनाता है (लेकिन उन्हें खून की प्यास का श्राप भी देता है)। फ्रेंकस्टीन और क्रिएचर के बीच दुखद पिता और पुत्र के रिश्ते को सीधे दुष्ट पिशाचों पर चित्रित किया गया है ब्लेड 2. फ्रेंकस्टीन और उसकी भाभी एलिज़ाबेथ (जिसकी आँखें भी प्राणी पर हैं) के बीच गॉथिक रोमांस गूँजता है क्रिमसन पीक. और एक प्रतीत होने वाले “दुष्ट” प्राणी को सामान्य मानव जीवन में शामिल करने की इच्छा डेल टोरो के सामने और केंद्र में है खराब लड़का फिल्में.

एक में एनपीआर के साथ साक्षात्कारडेल टोरो ने उल्लेख किया कि, एक बच्चे के रूप में, राक्षस को पहली बार 1931 में देखा गया था फ्रेंकस्टीन फिल्म “एक एपिफेनी” थी। यह एक ऐसा अनुभव था जिसने उन्हें अपने विश्वास और जाहिर तौर पर जीवन और कला के प्रति उनके संपूर्ण दृष्टिकोण को समझने में मदद की। उसका फ्रेंकस्टीन यह किसी ऐसे व्यक्ति का काम है जो दशकों से कहानी के साथ जी रहा है। यह भव्य सेटों, मनमोहक रंगों के प्रति उनके प्यार (हवा में तैरते लाल दुपट्टे का एक दृश्य है जो मुझे परेशान करता है) और भयावहता के प्रति उनके आकर्षण के साथ जीवंत हो उठता है।

इसमें एक सबक है फ्रेंकस्टीन आज के तकनीकी अभिजात वर्ग के लिए, लेकिन संभावित रूप से बड़े पैमाने पर सामाजिक और पर्यावरणीय प्रभावों के बावजूद एआई के प्रति उनके मौजूदा जुनून को देखते हुए, मुझे उम्मीद नहीं है कि वे इससे कुछ सीखेंगे। लेकिन जब गुइलेर्मो डेल टोरो से एनपीआर द्वारा जेनरेटिव एआई का उपयोग करने के बारे में पूछा गया, तो उन्होंने ऐसे व्यक्ति के रूप में बात की जो वास्तव में शेली के उपन्यास को समझता है। उन्होंने कहा, ”मैं मरना पसंद करूंगा।”